La mejor parte de FRITZ HONKA EL DESTRIPADOR DE SANKT PAULI
Sin embargo se echa de menos entender las motivaciones para llevar a cabo sus crímenes y hay momentos en los que deja en el aerofagia la resolución de algunas situaciones y por otra parte introduce una leve historia de romance rozagante entre Petra, una señorita y guapa estudiante, y de Willi, un compañero de estudios con el que va a tomar una copa al emplazamiento de pesca del criminal, que introduce unas gotas de suspense en los minutos finales de la narración.
En El monstruo de St Pauli, el director rebusca conscientemente una estética de lo feo. Aprovechándose de la deformación que genera el gran angular, acerca la cámara al rostro del protagonista para acentuar lo desagradable de su rostro y muestra su casa como un lado extremadamente sucio, en el que el olor de cuerpos en descomposición, muerte y vómito logra atravesar la pantalla y adquirir fisicidad.
This time he concealed entire thing in the attic. However, he wasn’t clever enough to foresee what happens to a body when it begins to decompose. Soon neighbours began to complain of a nasty smell in the building and after some time they called the police. Honka’s explanataion was that foreigners had lived on the top floor and sometimes the odour of their cooking would affect the rest of the building. The police accepted this. Afterwards, Honka started using deodorant to neutralize the stench of decaying corpses in the building.
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Her buried remains were discovered accidentally by a construction worker over a year after the murder, but with the absence of some body parts, the investigators had trouble identifying the corpse. Finally they identified the body Ganador Gertrude Bräuer, but no one connected her disappearance with Honka.
Peter Jackson omitió este suceso importante de 'El señor de los anillos', pero los muy fans pueden verlo por unos segundos
El caso electriza a los habitantes de Hamburgo. Por un tiempo no se acento de otra cosa en los mercados y en las paradas de los colectivos de la ciudad. Es relatar lo que se sabe de los crímenes y preguntarse cuándo dejará de lloviznar.
La casa de la Zeißstrasse sigue en pie actualmente. Allí no queda ninguna narración para recordar a las mujeres muertas. Los vecinos guardan silencio cuando algún cotilla se acerca y pregunta por el asesino serial.
Los bomberos avanzan entre el humo y descubren cadáveres en un entrepiso del residencia de Honka e informan a la policía. Todavía con las paredes calientes por el incendio, la policía acordona el área con las tradicionales cintas amarillas.
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Todo esto da como resultado que las perversiones y que la forma de proceder de Fritz Honka se sientan aún más atroces y violentas de lo que no obstante de por sí eran, no obstante sea por su apariencia física, no obstante por sus fijaciones sexuales o por la forma tan sanguinaria con la que cometía sus crímenes.
It’s a scene that gets spontaneous applause because it offers a tiny reprieve from the unremitting portrait of depravity, misogyny and victimization. All this is heavily brought home by Rainer Klausmann’s gritty images and Kunz’s nauseating attic set plastered wall-to-wall with pictures torn from porn magazines — sets so extraordinarily detailed you Perro smell them.
In addition, Honka realized that choking his victim in his apartment meant that he didn’t need a murder weapon, and the victim wouldn’t make enough noise to draw attention.
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